Pour la seconde année consécutive, l'Orchestre Philharmonique de Radio France célébrera la Fête de la musique, le jeudi 21 juin prochain, dans la cour d'honneur du Sénat. A 18h, sous la direction de son directeur musical Myung-Whun Chung, il interprétera la Symphonie fantastique de Berlioz. A 16h, la Maîtrise de Radio France, emmenée par Toni Ramon, aura chanté des pages de Mendelssohn, Schubert et Schumann. Enfin, toujours le même soir, à 20h, dans la même cour d'honneur du Sénat, le Chœur de Radio France interprétera un florilège de chœurs d'opéra italiens et français sous la direction d'Alfonso Caiani.

L'Orchestre National de France, pour sa part, interprétera la Cinquième Symphonie de Beethoven à 22h30 au Musée d'Orsay sous la direction de son directeur musical Kurt Masur. L'ensemble de ces concerts sera diffusé sur France Musique dans la nuit du 21 au 22 juin.

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Aimer D'elles aurait été, comment dire?, un soulagement. Y en a jusque-là d'être le vilain de service, d'être perçu d'office comme celui-qui-va-encore-casser-du-sucre-sur-le-dos-de-Céline. Celui qu'Enjeux appelle dans l'espoir d'obtenir matière à controverse. Je n'ai rien contre Céline Dion, personnellement. Ni contre René Angélil. Je soupçonne même que dans une autre vie, où j'aurais été intervieweur plutôt que critique, on se serait bien entendus.

Ça ne risque pas d'arriver. J'écoute D'elles pour la dixième fois en deux jours et constate, à mon corps défendant, que malgré tous ces textes d'écrivaines d'indéniable calibre, malgré les efforts indéniablement sincères de la chanteuse pour les rendre avec la plus grande sensibilité possible, cet album n'est pas la réussite espérée. Loin de là. D'elles ne vaut pas D'eux. D'elles ne vaut pas plus qu'elle. Et Céline Dion n'a jamais été aussi mauvaise interprète.

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C'est les seins nus adroitement cachés par ses bras que la chanteuse Britney Spears a remercié ses fans pour leur soutien au moment de ses difficultés.

La star, qui s'est entièrement rasée la tête, a suivi une cure de désintoxication et mis fin à son mariage, a posté sur son site internet une photo d'elle apparaissant nue jusqu'à la taille, seulement vêtue d'une paire de longs gants blancs remontant jusqu'aux coudes, croisés sur les seins.

"La raison de cette lettre est que chacun sache que ses prières m'ont véritablement aidée", écrit la chanteuse dans un courrier affiché à côté de la photo. "J'ai le bonheur que vous teniez à moi suffisamment pour être inquiets et je continuerai à vivre dans cet état joyeux avec chacun de vous près de moi pendant ces moments pénibles", a-t-elle dit.

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La production culturelle englobe des formes musicales dont les statuts sont très variés. La chanson du colporteur et la partition symphonique n'appartiennent pas au même "genre" ni par leurs conditions de production, i par leurs formes matérielles, leur circulation, leur public, leur postérité. À ce sujet, l'étude des évolutions en cours au XIXe siècle est intéressante de plusieurs points de vue.

D'abord, parce que c'est alors que les institutions destinées à former des "spécialistes" de la musique à l'usage de la société post-révolutionnaire se créent et que de nouveaux enjeux économiques, sociaux, politiques même, régissent la professionnalisation des musiciens. Ensuite, parce que cet objet permet de penser les pratiques culturelles en termes d'appropriation différentielle, et peut-être de comprendre comment la musique a progressivement cessé d'être une forme d'expression universelle, largement populaire, pour devenir à la fois un produit destiné à un marché et un critère de disctinction sociale.

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